AKAI GX-77
Год выпуска - 1981
Стоимость в Японии - 128.000 йен (silver)
132.000 йен (black)
Стоимость на экспорт - 800 usd
AKAI GX-77, самый узнаваемый, самый оригинальный магнитофон из продукции AKAI
Вышедший вместе с GX-747, он и самый последний 7-ми дюймовник в линейке.
Магнитофон, который скептически называют "большим кассетником"
Даже в обозначениях GX-77 отличился. В катушечных магнитофонах Akai, за исключением самых ранних модеей, не использовался двухцифровой индекс, а вот в кассетных деках, да. Так что, любители назвать GX-77 большим касстетником, имеют на это право. Хотя произвище он получил не за это.
Внешне, также ни на кого не похож, с абсолютно своим, узнаваемым лицом.
77-ой стал настолько известным, что его внешность обыгрывали повсюду.
В своё время, были конечно и кепки, и майки и прочие аксессуары с его изображением.
Даже сейчас, уже в наше время, можно купить сумку Akai GX-77!!
Ну а про всякие скины плееров и говорить нечего.
77-ой снялся и в кино, засветившись в Донни Браско, да что говорить, Наутилус Помпилиус решил его увековечить в свой песне "Всего лишь быть"))
Итак, что-же представляет собой GX-77. Если оперировать сухим описанием, то всё как обычно для современных моделей Акая. ЛПМ в 3 двигателя, 6 стеклоферритовых головок, как следствие запись-воспроизведение в обоих направлениях..
Главной особенностью 77-го является его лямбда механизм, как его назвали сами Акаевцы.
Он действительно один в один как эта буква греческого алфавита.
Акай хотел создать очень компактный катушечник и использование классического ЛПМ с его блоком головок под катушками, непременно приведёт к увеличению высоты магнитофона. Можно было сделать как в Пионере RT-707, но, оригинальничать, так оригинальничать)
При включении магнитофона, ЛПМ находится вот в таком положении, как видите, ЛПМ готов к заправке ленты и ничего этому не мешает.
А вот так выглядит уже лента, затянутая роликом наверх.
Как видите, ролик забирается на довольно значительную высоту, при этом, блок с прижимными роликами также приподнимается и останавливается в непосредственной близости от тонвала, благодаря чему, они готовы перейти в воспроизведение в мгновение. Также, демпферы ленты опускаются вниз и если нет ленты, то весь механизм вернётся в исходное положение, для заправки ленты. Для того, чтобы поднять ролик, имеется специальная кнопка "LOADING ROLLER", либо, можно сразу нажать PLAY.
При опускании ролика, всё происходит в обратном порядке. Чтобы лента не провисала, она автоматически подтягивается подкатушечниками. Весь процесс выглядит завораживающе и хочется лишний раз поднять-опустить))
А вот так выглядит механизм со снятыми передними панелями.
На этой фотографии, хорошо виден привод подкатушечников. Двигатели расположены по бокам и ниже подкатушечников, приводя их в движение через пассики. Тонвалы также с пассиковым приводом.
Наверно, это единственный магнитофон с тремя двигателями и с полностью пассиковым приводом.
Как следствие, главная болезнь GX-77, плохая перемотка. Причём тут стоят маленькие, довольно слабые моторчики, не очень-то бодро перематывающие ленту, а с подсевшими пассикиками, так и вовсе могут встать. Некоторые мастера, подлечивают это небольшим увеличением напряжения.
Нередко, одномоторники мотают получше этого трёхмоторника, нонсенс.
Тонвалы вращаются через свой пассик, причём вращаются в разные стороны и на воспроизведение работают поочерёдно, в зависимости от направления движения ленты. Здесь открытый тракт, а не закрытый, как кажется на первый взгляд. Благодаря очень близкому подходу прижимных роликов и постоянному вращению тонвалов, переключение на реверс происходит очень быстро.
Ниже, схема привода маховиков тонвалов пассиком.
И тут тоже кроется небольшая засада. Известно, что при ременной (пассиковой) передачи, коэффициент передачи крутящего момента всегда меньше единицы, так как имеется небольшое проскальзывание. Чем больше охват, тем больший передаётся момент. По схеме видно, что у правого маховика охват порядка 220-ти градусов, а у левого, всего лишь около 90. Как видите разница очень велика. При хорошем пассике, разница на слух незаметна, но со временем, когда пассик теряет свои свойства, скорость ленты на реверсе начинает падать и в какой-то момент, он ещё прилично играет в прямом ходе, а на реверсе "поплыл".
К сожалению и в других "органах" есть некоторые недостатки, как например дохленькие пластиковые упорчики итд. В какой-то момент, ролик вдруг не хочет фиксироваться в верхнем положении, или демпфер не хочет занять своё положение. В общем, в плане надёжности, это один из худших Акаев.
В плане же функциональности, магнитофон хорошо оснащён.
Это, во первых 6 головок с реверсом. Воспроизводящие P4-500, такие же стоят и в топовом GX-747. А вот записывающие перешли с устаревшего GX-255...
Магнитофон расчитан на работу и с плёнкой ЕЕ. Благодаря этому, Акаевцы проявляют некоторое лукавство, а именно, всюду приводят характеристики 77-го, именно на этой ленте, в результате чего, он смотрится выигрышней на фоне конкурентов, не умеющих с этой лентой обращаться.
Имеется регулятор тока подмагничивания, что,
конечно очень удобно в плане записи.
Конечно выход на наушники, тумблер сквозного канала.
Примечательны парочка фактов.
Первое, что только в трёх катушечниках,
Акай использовал электронный счётчик и один из них,
недорогой GX-77, а вот в более дорогих собратьях,
как 636 и 646, его нет.
Второй, это единственный Акай для внутреннего рынка,
со светодиодными индикаторами. Но исполнены они
как-то не по человечески.
Когда включаете магнитофон в сеть, они мёртвые, ничто в них не выдаёт, что они включились, хотя бы сделали первую отметку засвечиваемой. Надписи нанесены на стекло краской... (Ну хоть эл.счётчик загорается) Также, такие индикаторы ставили на экспортный 747-ой.
Akai GX-77, один из немногих, который сразу идёт в комплекте с пыльником, вещь конечно полезная.
У других, в большинстве своём, его надо покупать отдельно.
Но его можно было купить и отдельно, ну мало ли,
сломался, или какой оригинал, захочет на свой
чёрный магнитофон, поставить серебристый пыльник.
При чём в комплекте не просто крышка, а ещё и
дюралевая планка, которую необходимо прикрутить
к корпусу.
Также видна задняя стенка, просто "классика" Акая
в плане экономии, ДВП, которую нельзя протерать
влажной тряпкой. Если вдруг попадёт влага,
легко может деформироваться или появятся ореолы.
Выпущено 77-ых было великое множество, магнитофон
был эдаким хитом.
Купить сейчас, не составляет проблем.
Однако, довольно трудно купить хороший экземпляр,
прежде всего серебристый.
Здесь много дешёвого пластика,
который когда-то был серым, а сейчас у многих стал жёлтым, так как на солнце прилично выцветает.
На фото 77-ой с двух сторон, одна сторона, видимо стояла к окну...
С чёрными экземплярами такого нет, чёрный остаётся чёрным.
В результате, мы имеем очень интересный, но противоречивый аппарат. С одной стороны, весьма интересный конструктивно, с достаточно высокими характеристиками, хорошим функционалом, а с другой, достаточно хлипкий и с довольно средними схематическими решениями.
В результате чего, несмотря на свои красивые паспортные данными, звучит, скажем так, не убедительно...
